《亲爱的》亲情贯穿催人泪下 情节缺失让人遗憾

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组图：《亲爱的》发“带爱回家”特辑 赵薇呼吁勿失勿忘 重新播放 大图播放

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     1905电影网专稿 仅以催泪程度论，9月25日正式登陆院线的《亲爱的》注定是今年的重磅催泪影片。起码在今年过去的九个多月里，尚没有任何一部电影如《亲爱的》一样煽情。每一个正常的、有同情心的观众，尤其是为人父母者，都会被这满布的泪点击垮。因为影片所描述的亲情，注定是大多数观众的软肋。       总以为电影看得越多人越会麻木，而有时却恰恰相反。看电影反而会让你更敏感，更会为那些动情的瞬间所感动，就好像陈可辛的这部《亲爱的》。虽然我们都清楚这是一部以亲情为卖点的影片，明知道创作者有意去煽你的情、去触碰你内心最柔软的地方，我们却仍无能为力。只因为亲情，贯穿影片始终的亲情。       陈可辛是名非常优秀的导演，尤其在北上的导演中，他是对内地文化融合度非常高的一位。看《亲爱的》的时候，你甚至很难发觉这是一部香港导演的作品。尤其张译在生日宴那场戏，你会觉得陈可辛的电影越来越贴近内地，融入内地，逐渐隐去了港片的影子。       或许也正是如此，也让《亲爱的》更加接地气。本片根据真实事件改编，“彭高峰三年寻子记”曾牵动了无数普通人的心，而最终的大团圆结局也不知感动了多少人。可以想象，三年寻子历程对彭高峰一家该是怎样的痛苦与煎熬，而《亲爱的》则以电影的方式将这段痛苦经历演绎出来。影片大体分为两部分，第一部分主要集中在黄渤饰演田文军一家的寻子经历。从孩子失踪，到想尽办法四处寻找，以及尝试以互助会的形式走出伤痛，这些经历真实且痛苦，并且是我们能够想象得到的。这也成为影片最催泪的部分。       该怎么描述丢失孩子的痛苦呢？最贴切的描述莫过于抽去灵魂，人如行尸走肉一般，丧失自我。影片尽可能的将这些子女走失父母的痛苦展示出来，让镜头慢下来，让抒情音乐奏起，一双双呆滞且绝望的眼，恐怕很多观众都难以承受这样揪心的痛。于是，在影片的前半部分，观众的情绪都集中在寻子急迫、以及对当事人痛苦的感同身受上。       不过，随着剧情的推进，故事也突然峰回路转。就好像彭高峰最后终于全家团聚，片中的田文军也找到了他的鹏鹏。故事由此进入到新的阶段，更多的人文关怀、更多的感情纠结，以及更多的催泪故事。或者，这才是导演真正想讲的。虽然影片在前半部分用了很多笔墨去描绘寻子的痛苦，但故事的真正核心却不是寻子，而是亲情的纠结。借由寻子引出赵薇这条线，再通过她这个人物，带来更复杂的人物关系和感情纠葛，由之引出情感的对抗，这时，谁对谁错已经不再重要，导演希望以这种方式去讲普通人的无奈。       创作者希望站在更高的角度去看人性纠葛。但是，这样处理最明显的就是让影片前后被分割成了两部分。无论是情节还是情绪，都是完全分开的。观众尚还沉浸在第一部分的失孤之痛无法自拔，却很快必须要进入到新的情绪，去尝试更多的人文关怀，这样的处理总会让人在感情上有些别扭。就好像赵薇，她为角色的付出有目共睹，这也是她近些年最好的一次表演。遗憾的是，这个角色本身是有缺陷的，观众很难从上半部分对人贩子的痛恨迅速扭转过来，变成对她的同情。与表演无关，这是角色本身的劣势。简单的说，如果将前半部分的寻子拓展开，让影片单独成为一部寻子的电影；或者仅将寻子作为一个背景，让影片核心成为赵薇。这两种方法都会让影片更集中，观点也更明确。可惜创作者野心太大，反而造成影片前后割裂。       而真正让人遗憾的远非于此。影片在不停地温情与人文关怀之后，却有意隐去了悲剧中最重要的一环——人贩子。所有悲剧真正的罪魁祸首，那个抱走小孩的男人一直是影片的缺席者。他缺席的好处在于，赵薇与黄渤一家，本该是对立关系，却可以和解，并各自煽情。可是，那个男人恰恰是最不该缺席的人。因为在他缺席之后，影片也失去了最重要的一环——为什么孩子会被偷走？       毕竟这是一部关于打拐的电影，亲情固然重要，感动也很难得，但是，影片如果仅是卖弄亲情以及催泪的话，故事未免太浅了。男人的缺席也让影片回避了锋芒，仅是一部温情感动的情节剧。如果想看温情，最后几分钟的真实记录影像就够了，没有什么比真实更感人。而现在的处理总让人觉得太小气，让人觉得电影的目的只有一个，就是让你哭，哭完了也就完了。       必须承认，《亲爱的》是一部非常催泪的电影，如果你想去影院大哭一场，这应该是个不错的选择。不过，却很犹豫是否要推荐这部电影给别人，真的就只是让你们去大哭一场么？  

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