《涟漪效应》影评：多线叙事结构中的命运回环

电影《涟漪效应》采用多线叙事结构
      本片的中文片名被译为《生命的涟漪》、《涟漪效应》或《因果循环》，无论取哪个名字，传递的都是相同的含义，即命运的交织与辐射。就像片中那个悲剧，即便过了很多年，仍在影响着很多人，有如涟漪或是圆环，循环反复，无休无止。

    来自塞尔维亚的斯尔登·葛鲁伯维奇是当代重要的中生代导演，他的作品立足塞尔维亚本土，尤其喜欢关注社会问题。而对昔日的南斯拉夫人民来说，最大的社会问题莫过于那场改变了很多人一生的战争。

    早在2001年，他就曾执导《Absolute Hundred》，讲述战争对一个天才射击运动员的摧残。十多年后，新片《涟漪效应》同样是一部关于那场战争的电影。相比前作，本片的态度温和了很多，也传递了导演很多新的感悟，对战争，以及那场经历过战争的人。

    从时间上，影片大体分为两部分：90年代战争期间与当代和平时期。其中，战争期间发生的故事仅是个引子，它是一切事件的缘起，而故事的重心则更多放在现在。那是战争期间的一场意外，它让多个家庭的命运轨迹汇到一起，并随之改变。

    许多年后，这命运又让当事人及其家人再次相遇，引出一段段新的故事，关于救赎或是谅解，如生命的涟漪，荡出新的波纹。

    时间以过去和现在为界，叙事则是多线散开。这好像一张辐射图，过去的那场悲剧是一个原点，由之发散开来，辐射出多条故事线，对应着这个多线叙事结构。

    当年，年轻人为搭救被几名士兵欺凌的穆斯林店主，被意外打死，变成受害者。如今，受害者的父亲遇到施暴者的儿子；受害者的好友成为另一名施暴者的主治医师；而被救的穆斯林则成为受害者爱人的保护者。三组因果交结的人物，三个人性纠缠的故事，这其中有报恩，有救赎，更有最终的谅解。

    影片的高明之处在于，导演并没有想去控诉或是谴责某个人。当你站在更高的角度才会发现，其实所有人都是战争的受害者，只不过有些人被战争放大了本身的恶。与此同时，当年的那个受害者则成为恶的反面，他是善的化身，更代表着希望。他的死，改变了很多人，更拯救了很多人。所以，影片的重心并不是复仇，而是救赎与谅解。

    这样的故事能让你在那绝望的悲剧中看到希望，看到人性善的一面。尤其是那个穆斯林的段落，多年之后，他仍以生命保护着恩人的爱人，这是他表达谢意的方式，更是影片传递希望的方式。

    波黑战争是所有曾经的南斯拉夫人心中的痛。《涟漪效应》中的悲剧，也仅是当年万千悲剧中的一个。在那段时间，曾有太多这样痛苦的故事每日上演。

    从大导演丹尼斯·塔诺维奇到亚斯米拉·茲巴尼克等等，很多导演都曾以影像的方式讲述过那个时代，以及那场战争。在这些故事里，有些是苦涩的，有些是戏谑的，有些则是荒诞不经的。唯独《涟漪效应》是充满希望的，它试图让人们学会谅解，去告别那段痛苦的日子，尝试开始新的生活。